ولد روبرت أنتوني رودريغيز ونشأ في سان أنطونيو، تكساس، الولايات المتحدة الأمريكية، لوالديه ريبيكا (فيليجاس)، ممرضة، وسيسيليو جي رودريغيز، بائع. عائلته من أصل مكسيكي.من بين جميع الأشخاص الذين أذهلتهم صور الخيال العلمي التي أخرجها جون كاربنتر عام 1981، "الهروب من نيويورك" (1981)، لم يكن أي منهم مفتونًا مثل رودريجيز البالغ من العمر 12 عامًا، والذي جلس مع أصدقائه في قاعة سينما مزدحمة. كثير من الناس يشاهدون الأفلام ويعلنون بغطرسة "أستطيع أن أفعل ذلك". قال هذا الشاب شيئًا مختلفًا: "سأفعل ذلك. سأقوم بصناعة الأفلام." كان ذلك اليوم هو المحفز لمهنة أحلامه. ولد روبرت ونشأ في تكساس، وكان الطفل الأوسط لعائلة مكونة من 10 أطفال. في حين أن العديد من الأطفال قد يستسلمون بسهولة لشعور جان برادي بالضياع في خلط ورق اللعب، فقد برز روبرت دائمًا باعتباره شابًا مبدعًا ونشطًا للغاية. كان فنانًا بطبيعته، ونادرًا ما شوهد بدون قلم رصاص في يده وهو يرسم بعض السمات الدرامية المجردة (ولكنها مذهلة) على قطعة من الورق. والدته، التي ليست من محبي السينما "الكئيبة" في السبعينيات، تغرس حس السينما في أطفالها من خلال اصطحابهم في رحلات أسبوعية إلى دار السينما الشهيرة في سان أنطونيو ومسرح أولموس وتعاملهم بجرعة صحية من عجائب "العصر الذهبي" في هوليوود، من سيرجيو ليون إلى الكلاسيكية الصامتة لتشارلز شابلن وباستر كيتون.في فترة قصيرة من الوقت، يجد روبرت الصغير كاميرا العائلة القديمة Super-8 ويصنع أفلامه الأولى. الأنواع غير محدودة: الحركة، والخيال العلمي، والرعب، والدراما، والرسوم المتحركة المتوقفة عن الحركة. إنه يستخدم الدعائم من جميع أنحاء المنزل، والإعدادات من جميع أنحاء المدينة، ويستفيد من أكبر طاقم الممثلين وطاقم العمل تحت تصرفه: عائلته. في نهاية العقد، أحضر والده، البائع، إلى منزله أحدث عجائب التكنولوجيا محلية الصنع: جهاز فيديو، ومعه (هدية من الشركة المصنعة) كاميرا فيديو. وبفضل هذه المعدات الجديدة المتاحة له، يمكنه أن يصنع الأفلام طوال حياته. يقوم بعرض الأفلام لأصدقائه، وجميعهم يريدون بشدة أن يلعبوا دور البطولة في الفيلم التالي. اكتسب شهرة في الحي باعتباره "الطفل الذي يصنع الأفلام". وبدلاً من تسليم أوراق الفصل الدراسي، يُسمح له بتسليم "أفلام الفصل الدراسي" لأنه، كما يوضح هو نفسه، "عرف [المعلمون] أنني سأبذل جهدًا أكبر في الفيلم أكثر مما كنت سأبذله في مقال." بدأ شريطه الهزلي الخاص "Los Hooligans". تفوز أفلامه بكل مسابقة ومهرجان سينمائي محلي. عندما تهدد الدرجات الأكاديمية المنخفضة بإبقائه خارج قسم الأفلام الشهير في جامعة تكساس أوستن، يثبت قيمته بالطريقة الوحيدة التي يعرفها: وهو صناعة فيلم. ثلاثة، في الواقع: ثلاثية من الأفلام القصيرة تسمى "قصص أوستن" بطولة إخوته. إنه يتفوق على إدخالات أفضل طلاب المدرسة ويسمح لروبرت بالدخول إلى البرنامج. بعد أن تم قبوله في قسم الأفلام، أخذ روبرت 400 دولار من ماله الخاص ليصنع فيلمه "الأكبر" حتى الآن: فيلم كوميدي/فانتازيا قصير مقاس 16 ملم يُدعى Bedhead (1991).وباستخدام كل فكرة وخدعة كاميرا عرفها في الفيلم القصير، فاز بالعديد من الجوائز. بعد مقابلة زميلته إليزابيث أفيلان المقيمة في أوستن والزواج منها، يأتي روبرت بفكرة مجنونة: سيبيع جسده للعلم من أجل تمويل فيلمه الطويل الأول (مغامرة حركة مكسيكية حول عازف جيتار ليس له اسم يبحث عن عمل ولكنه متورط في مغامرة إطلاق النار) التي سيبيعها لسوق الفيديو الإسباني ويستخدمها كنقطة دخول إلى مهنة مربحة في هوليوود. بأمواله "خنزير غينيا" جمع 7000 دولار فقط وأنشأ El Mariachi (1992). ولكن بدلاً من البقاء في الغموض، وجد الفيلم طريقه إلى مهرجان صندانس السينمائي حيث أصبح المفضل على الفور، وفاز روبرت بصفقة توزيع مع شركة كولومبيا بيكتشرز، وحوّله إلى رمز بين صانعي الأفلام المحتملين في جميع أنحاء العالم. لم يكن أحد يرتكز على أمجاده، فهو أخرج على الفور الفيلم المباشر Roadracers (1994) وساهم بجزء من الكوميديا ​​المختارة Four Rooms (1995) (سيكون الجزء الأكثر إشادة).أول جهوده "الحقيقية" في الاستوديو ستجعل الناس يشيرون إليه قريبًا باسم "جون وو من جنوب الحدود". إنه طبعة جديدة / تتمة لـ "Mariachi" Desperado (1995). الفيلم أكثر سخاءً ومليئًا بالإثارة من سابقته، إلا أنه - على الرغم من أنه لم يحقق نجاحًا كبيرًا - حقق نجاحًا جيدًا وأطلق مسيرة السينما الأمريكية لأنطونيو بانديراس بصفته عازف الجيتار الذي تحول إلى حامل السلاح وسلمى حايك باعتبارها اهتمامه بالحب (سيلعب الاثنان دور البطولة في العديد من أفلامه منذ ذلك الحين فصاعدًا). كما أنه يعزز سمعة المدير في العمل بميزانيات منخفضة لتحقيق نتائج كبيرة. في العام الذي كانت فيه أفلام مثل Batman Forever (1995) وGoldenEye (1995) تدفع ميزانياتها إلى ما يتجاوز 100 مليون دولار، أحضر رودريغيز فيلم Desperado مقابل أقل بقليل من 7 ملايين دولار. ظهر الفيلم أيضًا في حجاب من قبل زميله العبقري في الفيلم المستقل، كوينتين تارانتينو. ستكون بداية صداقة طويلة بين الاثنين مليئة بالتعاون العديد. أبرزها مهرجان مصاص الدماء الذي كتبه تارانتينو من الغسق حتى الفجر (1996). أصبح الفيلم الهزلي (الذي يدور حول زوج من الإخوة المجرمين هاربين من تكساس رينجرز، فقط ليجدوا أنفسهم في حانة مكسيكية موبوءة بالرقعة) مفضلاً على الفور وأطلق مسيرة الفيلم المربحة لنجم ER (1994) جورج كلوني.بعد انقطاع لمدة عامين عن الإخراج (في المقام الأول ليقضيه مع عائلته، ولكن أيضًا لتطوير أفكار القصة ورفض عروض هوليوود) عاد إلى منطقة "Dusk until Dawn" مع فيلم الخيال العلمي/الرعب للمراهقين The College (1998)، الذي كتبه كاتب Scream (1996)، كيفن ويليامسون. على الرغم من أنه اكتسب عددًا صغيرًا من المتابعين، إلا أنه سيكون الفيلم الأقل نجاحًا لروبرت. اعترض النقاد والمعجبون على حدٍ سواء على النص المبتذل، والتمثيل غير المتقن، والإفراط في التسويق الصارخ للفيلم (بسبب صفقة تسويقية مع مصمم الملابس تومي هيلفيغر). بعد استراحة أخرى دامت ثلاث سنوات، عاد رودريغيز ليصنع فيلمه الأكثر نجاحًا (والأكثر غير المتوقع) حتى الآن، استنادًا إلى الجزء الخاص به من فيلم Four Rooms (1995). بعد سلسلة من أفلام الحركة الدموية الموجهة للبالغين، لم يتوقعه أحد أن يكتب ويخرج فيلم Spy Kids الملون والمبدع (2001)، وهو فيلم عن زوج من الأشقاء اللاتينيين في مرحلة ما قبل البلوغ الذين يكتشفون أن والديهم الأعرج (أنطونيو بانديراس وكارلا جوجينو) هما في الواقع اثنان من أعظم العملاء السريين في العالم. حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا بين الجمهور والنقاد على حدٍ سواء.بعد ترك رابطة الكتاب الأمريكية وتعريفه بصناعة الأفلام الرقمية بواسطة جورج لوكاس، قام روبرت على الفور بتطبيق التكنولوجيا الإبداعية والمرنة (والفعالة من حيث التكلفة) على كل فيلم من أفلامه منذ ذلك الحين، بدءًا من تكملة فورية لفيلمه العائلي الناجح: Spy Kids 2: Island of Lost Dreams (2002) والذي أعقبه مباشرة الثلاثية Spy Kids 3: Game Over (2003). سيثبت الأخير أنه الأكثر ربحًا من الناحية المالية في السلسلة ويستخدم وسيلة التحايل السينمائية ثلاثية الأبعاد التي تم استبعادها منذ فترة طويلة مع نتائج مذهلة. في وقت لاحق من نفس العام، عادت مسيرة رودريغيز المهنية إلى دائرة كاملة عندما أكمل الإدخال الأخير للقصة الذي جعله يبرز على الساحة: "El Mariachi". الفصل الأخير، "حدث ذات مرة في المكسيك" (2003)، سيكون أكثر تحية مباشرة له لسيرجيو ليون الغربيين الذين نشأ عليهم. مع طاقم الممثلين الذي يضم أنطونيو بانديراس (الذي يعود كعازف جيتار حامل السلاح)، وجوني ديب (كعميل فاسد لوكالة المخابرات المركزية يحاول التلاعب به)، وسلمى حايك، وميكي رورك، وويليم دافو، وإيفا مينديز، قدم الفيلم المزيد من مشهد إطلاق النار المكسيكي أكثر من كلا الفيلمين السابقين مجتمعين.الآن نظرًا لاختياره للأفلام التي سيقوم بها بعد ذلك، سعى روبرت إلى البحث عن كاتب / فنان الكتاب الهزلي الشهير فرانك ميلر، وهو الرجل الذي كان صريحًا جدًا في عدم السماح أبدًا بتكييف أعماله مع الشاشة. ومع ذلك، كان مقتنعًا ومبتهجًا تمامًا عندما قدم له رودريجيز خطة لتحويل عمل ميلر المميز إلى فيلم Sin City (2005). مجموعة من حكايات نوير تدور أحداثها في حي فقير خيالي مليء بالجريمة، ويضم الفيلم أكبر طاقم عمل عمل معه رودريغيز حتى ذلك التاريخ. قائلًا إنه لا يريد مجرد "تكييف" قصص ميلر المصورة ولكن "ترجمتها"، أدى إصرار رودريغيز على أن يشارك ميلر في إخراج الفيلم إلى استقالة روبرت من نقابة المخرجين الأمريكية (وطرده لاحقًا من فيلم جون كارتر (2012) نتيجة لذلك). أشار العديد من النقاد إلى أن Sin City تم إنشاؤه كقطعة فيلم نوير خالصة لتكييف قصص ميلر المصورة على الشاشة. سمح الإخراج المشترك مع فرانك ميلر وإحضار كوينتين تارانتينو لتوجيه مشهد الضيف لرودريجيز بصدمة هوليوود مرة أخرى بموهبته.في أواخر عام 2007، تعاون رودريجيز مرة أخرى مع صديقه تارانتينو لإنشاء الفيلم المزدوج Grindhouse (2007). عرض رودريغيز، Planet Terror (2007)، كان فيلمًا صُنع ليكون "متشددًا، ومتطرفًا، ومثيرًا للجنس، ومليئًا بالإثارة." يغازل رودريغيز شغفه بصنع فيلم مبهرج يستغل كل خبرته للقيام برحلة مثيرة ومسلية للغاية. تدور أحداث الفيلم حول Cherry (Rose McGowan)، وهي راقصة مترددة وجدت أنها غير راغبة عندما تلتقي بحبيبها السابق El Wray (الذي يلعبه Freddy Rodríguez) الذي يظهر في شواية شواء محلية. ثم، بعد تحول في الأحداث، يجدون أنفسهم يصدون الزومبي آكلة الدماغ أثناء محاولتهم الفرار إلى المكسيك (هنا نذهب إلى المكسيك مرة أخرى). بصرف النظر عن الإخراج، يشارك رودريغيز أيضًا في أعمال الكاميرا، حيث يقوم بتحرير وتأليف الموسيقى للمقاطع الصوتية لأفلامه (قام بتأليف الموضوع الرئيسي لفيلم Planet Terror). كما أنه يصور الكثير من مشاهد الأكشن الخاصة به للحصول على فكرة مباشرة من عينه كمخرج للفيلم. في El Mariachi (1992)، أمضى رودريغيز ساعات أمام جهاز كمبيوتر مدفوع الأجر لتحرير فيلمه. وقد سمح له هذا بالتقاط اللقطات المثالية تمامًا كما أرادها. بعيدًا عن جانب التصوير في هوليوود، يعد رودريغيز طاهيًا خبيرًا يقوم بطهي وجبات الطعام اللذيذة للممثلين وطاقم العمل. يُعرف رودريغيز أيضًا بقدرته على تحويل فيلم منخفض الميزانية بطاقم صغير إلى مثال لإتقان الفيلم. كان المارياتشي "الفيلم الذي تم إنتاجه على سبعة آلاف دولار" ولا يزال قادرًا على تصنيفه كواحد من أفضل أفلام رودريغيز (حصل على تقييم 92٪ على موقع مراجعة الأفلام Rotten Tomatoes).نظرًا لأن رودريغيز منخرط بشكل عميق في أفلامه، فهو قادر على التقاط ما يريده من المرة الأولى، مما يوفر الوقت والمال. تشترك أفلام رودريجيز في بعض المواضيع والأفكار المتشابهة، مع وجود اختلافات أيضًا. في فيلم "المريشي" (1992)، يستخدم كاميرا محمولة باليد. لقد اتخذ هذا القرار لعدة أسباب. أولاً، لم يكن قادرًا على شراء حامل ثلاثي الأرجل، وثانيًا، أراد أن يجعل الجمهور أكثر وعيًا بالحدث. في تسلسلات الحركة، يُمنح مزيدًا من الحركة باستخدام الكاميرا المحمولة ويسمح أيضًا بتشويه تسلسلات الحركة غير الاحترافية (لأن تكلفة جميع المؤثرات الخاصة في الفيلم بلغت 600 دولار). ومع ذلك، في Sin City (2005) وPlanet Terror (2007)، كانت الميزانية أكبر بكثير، وكان بإمكان رودريغيز إنفاق المزيد على المؤثرات الخاصة (خاصة وأن كلا الفيلمين تم تصويرهما في الغالب باستخدام شاشة خضراء)، وبالتالي، لم تكن هناك حاجة لتغطية الخطأ.سواء كان يلعب وفقًا لقواعده الخاصة أو لا يفعل ذلك على الإطلاق، أعاد روبرت رودريجيز تعريف ما يمكن أن يفعله المخرج وما لا يستطيع فعله. إن تجنب ميزانيات هوليود المرتفعة بشكل يبعث على السخرية، وصفقات الأفلام المتعددة، وأقوى نقابتين من أجل الحفاظ على الحرية الإبداعية، هي قرارات من شأنها (وقد) تكلف العديد من المخرجين حياتهم المهنية. لقد حول رودريغيز هذه النقاط إلى نقاط قوته، حيث ابتكر بعضًا من أكثر الأعمال إبداعًا التي شهدتها الشاشة الكبيرة على الإطلاق.